王振羽|皮黄长歌传新唱

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早就听王珏团长说，京剧《进京》已经演过多次，也的确进京演出，不仅仅在河北、杭州、扬州各方反应都好，若有空，亦可一观。昨天，在南京河西星空剧场，终于一睹《进京》，令人兴致盎然，的确是好。

以戏说戏，贵在故事要好。京剧是民族艺术，是国粹，是瑰宝，都是很精当而无可质疑的盖棺论定。就京剧梨园的春秋故事，实在是汗牛充栋，文本多多。几乎每一个名家名角都有说不尽的故事，道不完的传奇。梅尚程荀，四大名旦，都有传记，也有各种演绎。曾有《伶人两千年》，一纸风行，令人扼腕；也有《秋海棠》，说尽梨园沧桑，反映时代风云；陈凯歌导演的《梅兰芳》《霸王别姬》等，也是说梨园人物悲欢离合，折射时代递嬗。《进京》围绕春台班中的岳九与汪润生、汪长生父子展开故事，汪三与岳九曾在京城漂泊卖艺。被打压之后，汪三殒命，岳九出京，流落扬州。他苦苦寻找汪三之后，力图在梨园花部重振旗鼓进京扬眉。这就有了岳九与汪长生的拜师学艺珠联璧合，也就有了春台班的卧薪尝胆十年生聚。如此说来，故事岂非有点单薄？且慢，还有汪长生与容儿的爱情故事，缠绵悱恻，汪长生为保护容儿而遭受毒打而骨折而不能登台。还有对花部艺术青睐有加不离不弃的“冯公子”，此后的慷慨解囊义薄云天的“冯公子”，却原来是皇家宗室的格格一枚啊。如此人物，如此情节，次第展开，紧凑而细密，抓人而跌宕。

以戏说戏，要在删繁就简。重大的由头来了，机遇来了，何种机缘？乾隆八十大寿，时在1970年，春台班有了机会进京“汇演”。乾隆八十大寿，是当时举国上下的大事，是普天同庆的喜事，是动地惊天的要事。春台班要抓住这一机会，力求证明自己，争取脱颖而出。但进京之路，遇到重大问题。什么问题？经费不足啊。在这一关键时刻，大东家因为人事代谢，新东家对戏曲艺术没有兴趣，春台班面临散伙困境。有意思的是，岳九挺身而出倾囊相助，而班主却碍于岳九的身份敏感而颇为踌躇。当然了，最终还是一路高歌，终于进京。进京之后，就能毫无荆棘一派坦途？非也。不要以为进京之后找一些不三不四之人说一些不痛不痒的话组一些江湖气匪气十足的饭局写一些不伦不类的吹捧软文就能有泼天流量就能够万事大吉凯歌高奏。汪长生面临困境，近乎走投无路，四处碰壁，他不要冯公子的资助，而是绝处求生，融合百家，终于有了喝彩，有了掌声，有了台面，春台班的艺术水准也凤凰涅槃更上层楼了 。京剧正是在这样的彼此竞争反复磨合之中，有了雏形，有了模样，有了大气象，有了荟萃四大徽班的新境界。

以戏说戏，最在收束自如，画龙点睛。汪长生深知机会难得，机不可失。乾隆八十大寿，庆寿地点，不管是在承德山庄，圆明园，还是太和殿，都是很高的平台，很大的荣耀。若只是在天桥，在市井，在胡同，终究不算是大雅之堂。在这样的困境之中，又是格格“冯公子”动用人脉央请乾隆皇帝出面看戏，这才有了汪长生与冯公子的惺惺相惜知音难期，这才有了这两位浊世佳公子的高标清流风骨脱俗，这才有了进入皇城有机会得到乾隆爷的天语褒奖一锤定音。最终是乾隆爷的一言九鼎高度认可，春台班因此而龙飞九天遇难呈祥，而岳九也在这一场近乎绝唱的“千里走单骑”中竭尽全力殒命戏台。

以戏说故事，以戏说京戏，考究的唱词，洗练的台步，精致的扮相，如行云流水的冲突起伏，还有屠洪刚等人的主题歌，虽然简单却不简陋的布景设置，让一台戏考究雅致，近乎一气呵成。

《进京》是好戏，宋小川、周恩旭等人的表演可圈可点，令人叫绝。

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