李知展：地方上的文学生态｜名家谈创作

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作者：李知展

文学之树常青，在于传承。河南文学界普遍怀念南丁老师，我想很大程度上是因为他老人家在他那个阶段，做好了省内文学大的布局和梯队建设，擢拔了一批当时优秀的青年文学人才。具体到一个地方上，理想的文学生态，要有树，有草，有苗；树在茁壮，草在开花，苗在成长。大树无不是从幼苗长成的。我们在洛阳编辑地方文学刊物，邀请名刊名编来座谈、见面，就是基于这样的考量：多给洛阳年轻文学人才一些平台，浇水灌溉，托举期待，惟愿他们将来成为洛阳文学乃至河南文学的中坚力量。

我这十几年一直在地市文联系统服务，在岭南，编内刊、组织各种大小文学活动、年度排行榜、文学论坛，也算见过各路神仙。以我有限的观察，一个地方上的文学生态，跟领头的几位主席、主编、领导有极大关系。经历过相对风清气正的文学生态，比如，请编辑来讲座、研讨、改稿、推介作者；也经历过主席为了一点私利变相贩卖职务，为了卖点酒卖点书，为了骗几个文学女青年，为了某些蝇头小利，狭隘妒忌，搞得拉帮结派、乌烟瘴气。我都经历过，当然，这是说我以前的经历，目前服务的洛阳，肯定都是好的。但不可否认，一个地方的文学生态是需要营造的，地方上领头的几位，心胸只要稍微大一点点，这个地方的文学生态可能都会好很多。

现在我在洛阳，主持一个地方文学刊物。我常说，不敢要求各位把最好的作品给《牡丹》，你最好的作品争取给到北京给到上海，投给《人民文学》，投给《收获》《当代》《十月》。毕竟，写作不易，写一个好点儿的东西更不易，能在北京、上海的杂志发表，当然是值得祝贺和开心的事。但是，希望你能把认真对待的作品给我们。什么叫认真对待的作品？就是多打磨几遍，结构上能不能有点创新，比喻上能不能有点新意，字词少点错误，语句多想一想，多放在心里焐热一下，排版不混乱，甚至标点用对，比如分清半角全角。一篇小说或散文里标点要统一，即便你对话全用逗号句号，也行，但标点用法得全文统一，不能这句对话有引号，下句又没有。说起来，这都是一些很基本的东西，但是从普遍来稿情况看，很多作者并不用心。文学，说到底就是字与字，词与词，句子与句子之间的关系，先处理好基本的，才能追求字句之间的韵律，对话之间的张力，结构上的新颖，美学上的意蕴。

老实讲，在这个时代，才华很难被彻底埋没，但对于未经文学现场——包括编辑的三审三校、各级刊物、各种评论平台——检验的作者，与文学现场脱节，然后忽然要写一部惊人之作，这种人，我一般是比较害怕的。但也非常理解，每个人的自信，需要某种程度的偏执，哪怕这种偏执的信心是通过自我反复催眠实现的——在孤岛里，我就是我的神。每个人都是一方岛屿，有时需要自绝于喧闹，有时也要连通大天大地。每位作者自有来历，自有去处，唯有祝福。

我们一份地方文学期刊，愿意多给一些声名未彰、来自基层的潜力作者版面，是因为他们身上保留着可贵的文学品质：对文字的虔敬，对作品的精益求精，对人生对社会的思考和求索。有的作品并不完美，但因为情感真挚，态度诚恳，自有一份打动人心的力量。

说到底，文学是一场漫长的孤旅，幼苗长成大树，需要风雨阳光，也要各种机缘。我一直有个粗浅的观点，是我们需要文学，并不是文学需要我们。古今中外包括当下，那么多经典作家的经典作品，已足够我们毕生阅读了。我们这些地方作者，写与不写，都不影响省里的热闹，不影响文坛的繁花似锦，更不影响文学的发展流变。大浪淘沙，我们读文学史会知道，一个时代其实留不下多少作家和作品，这是文学的残酷性。但文学也有其美好，在文学早已边缘化的时代，为什么我们还热爱它，还要孜孜以求地去写去发表？自然是因为我们需要文学。在必须面对的日常规矩、琐屑、枯燥之外，它守护着内心的那份纤细、浪漫、潮湿和温情。文学丰富、滋养着我们的灵魂，它是我们和这个坚硬世界的柔软缓冲。藉由写作，让我们成为有精神家园的、更圆满自足、更开阔细腻的“人”。这是文学的美妙之处。从这个意义上来说，我们也要珍惜每一次写作。每一篇作品，都应该是内心的一次流淌，是你对世界的看法和表达，是照给读者的一束光。诗人说，在感官流行的年代，请将你的尊严穿戴整齐。写作就是我们的自尊，作品自然是我们的立身之本，守护好内心，守护好尊严，都需要认真对待每一次写作。因为除了写作，我们也没有其他可以撬动人心、撬动世界的“武器”。请相信，只要写下去，就会成长，就有希望。

好的文学贯穿了每一代人的心。一个写作者，不管怎样，还是要回到文本本身，虚怀若谷，戒骄戒躁，努力将作品打磨好，如此，方对得起自己，对得起身处的火热时代，对得起我们热爱的文学。

不管主席也好，主编也好，不过都是接力棒的暂时持有者，尽心尽力，做好这一棒的接力，对得起文学，对得起自己。

河水流过我们。我们有限的生命和肉身，活这大几十年，也不过是时光的一环，终有一天，也必将止步在时光里，但河水带着清凉的愿望，流向了远方。

来源：《文学自由谈》2024年第5期

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