原创《红楼梦》之“大观园行乐图”：一画解红楼，作画的人亦在画中

《红楼梦》是中国四大名著之一 #生活知识# #生活经验# #书籍#

《红楼梦》，中国古代四大名著之首 ，该书是按照当时贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，描述中国古代贵族爱情故事以及整个大家族折射出的社会世态人生百相的错综复杂的故事。然而，正如莎士比亚那句著名的话所说的一样，“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，这样的观点在面对《红楼梦》这样的作品时也不会有例外。

尽管许多人给予了《红楼梦》颇具代表性的评价和总结，然而在每个读者心中都有自己对于这本书的想法，在我看来，《红楼梦》不仅仅是只有描写贾宝玉与林黛玉的爱情故事这一条线，更多的是在这些大家族背后的复杂的生活故事。

《红楼梦》中第四十回中说的是贾母带刘姥姥逛大观园，提及到这个大观园说，“比画儿上的还要好看”，贾母于是就随口答应说，“让惜春画一张，到时候让刘姥姥带回去”。这便是这幅“大观园行乐图”的第一次现世。

《红楼梦》中第四十二回中有关这幅画的情节中，李纨说起惜春请假画这幅画的事情，当时黛玉还开玩笑说：“论理一年也不算多。这个园子盖都盖了一年，如今要画自然得二年功夫呢。又要研磨，又要蘸笔，又要铺纸，又要着色，又要照着这个园子慢慢的画。”

一、惜春所画的“大观园行乐图”究竟是什么？

1.“大观园行乐图”就是贾府的兴衰

《红楼梦》中对于“大观园行乐图”除了最一开始在“刘姥姥逛大观园”的时候开始，到五十回之后贾母对惜春的多次提及，直到这里这幅画还是出现在众人视野当中的，然而之后为何这样重要的一幅画就没有了任何痕迹呢？不仅没有痕迹，关于这幅画是否画好了还是彻底不画了都没有结果。

事实上，贾母所说的让惜春画的这幅“大观园行乐图”包含两个方面，首先是和这座大观园一模一样的结构、风景，按照贾母所说的，当时刘姥姥进大观园时候的每一个人都得画上，这便是这幅画的另外一个部分了，就是行乐。

贾母对于惜春的叮嘱，尤其是将每个人物都画在画上的重点，事实上是作者埋下的伏笔，一方面描绘的这时候贾府的兴盛，事实上贾府的兴盛肯定不是永久的，就像当时的王朝肯定是会倾覆的，直到下一个王朝开启新的篇章，这是事实，是即使是虚构的小说中都需要承认的现实。

而事实上，贾府的衰败正是从抄检大观园开始的，之后贾府直接衰败，淡出大众视野了。贾母自然是希望贾府兴盛的局面能够长存，尽管贾母表面上只知道享乐，但是很明显大观园对于贾府、贾母而言都是相当重要的，园子在，贾府就在，园子里的人才能在，反之园子消失了，贾府自然也就不复存在了。

2.“大观园行乐图”就是红楼梦本身

无论从惜春描绘这幅画的事实上来说，还是最后这幅画在《红楼梦》书中直接销声匿迹来说，“大观园行乐图”应该是永远不会画完的。首先不说贾府最后已经消亡了，再也无法复制出这些人和这样的场面，其次园子其实是和园子里的人同生共死的，贾府衰落之后，园子里的人都断断续续的离开了，物是人非之后园子怎么可能还是原来的那个大观园呢？

贾母的多次催促恰好证明了这幅画可不仅仅是简单的将刘姥姥逛大观园时的场景画出来，这幅画就是《红楼梦》本身，它牵带着这园子中的每一个人，它牵带着整个贾府的兴衰，这个园子中暗含着这些人复杂的生活百态。

二、“大观园行乐图”中折射出的“一笔多用”的妙处表现在哪里？

1.名为行乐图，实为一幅永恒的悲剧图景

“大观园行乐图”，顾名思义描绘的就是刘姥姥逛大观园的时候被贾府这样兴盛的局面“吓”到的场景，这时候的贾府可谓盛极一方，贾母自然对于刘姥姥这种崇拜的态度很受用，因此刘姥姥随口一提的话就得到了贾母的重视。

我想这一方面绝对是贾母当时心情很好，所以刘姥姥说什么都会给面子的，另一方面自然是刘姥姥内心对于贾府应该是既骄傲又开心的，她也更加希望贾府能够使得现在这样热闹和兴盛的局面永远留存下来。

然而这幅能够让所有人以及这座园子都包含进来的图画虽然是人们在一起玩乐的行乐图，但是或许正是因此，这幅画永远也不会画完。不仅是因为人们没有办法永远这样快乐，贾府不会永远兴盛，更多的是因为贾府的衰败是注定的，它和贾府里的这些人永远是一体的，一起兴盛，一起衰败，直到最后会结束。

2.作画的人亦在画中

我们都知道做这幅画的人是惜春，《红楼梦》中还涉及到对惜春的丫鬟的描写，惜春有一个贴身的丫头叫做“入画”，看到这里我们真是不得不感叹作者的细腻，事实上《红楼梦》中的每一个字都不止是有它表面上的意思而已。

《红楼梦》中作者对于惜春的描述只是寥寥几句带过而已，她的形象一直比较模糊，然而作者并未将惜春定位为画画最好的，亦或者是最有艺术天赋的，但是书中一直提到惜春总是在盯着画，只是出神；而宝玉也总是去惜春那看画。

因此对比上其他人的时候，其实惜春才是最能够让作者满意的作画人，尽管《红楼梦》中对于这个人的描述少之又少，尽管惜春作为大观园的女孩并不一定能够和其他的女孩相比较，黛玉、宝钗或者是其他人，但是惜春绝对是作者安排的最为重要的作画人。

后来第七十回中抄检大观园的时候，惜春就执意非要撵走自己的丫鬟“入画”，事实上，惜春作为“大观园行乐图”的作画者来说，她自己和他的丫鬟都是十分独特的，尤其是她的丫鬟名字叫做“入画”。

表面上来看，入画其实完全是没有责任的，而且很多事情有人可以说情牵扯不到入画，但是惜春确实十分冷漠。而从深处来看，这种做法其实是惜春对于这个大家庭的生活环境感觉到的深深的恐惧，另一层面上来讲的话，当“入画”都已经离开贾府的时候，这幅画自然再也不可能做完了。

三、所谓的“一桩绘事，四人情致”

现在我们都已经能够了解到“大观园行乐图”不止是表面上的行乐那么简单，事实上这幅行乐图他更多的是一种悲剧性的表现，不光是指这些人这个园子还有整个贾府甚至是这整个社会都只是停留在这幅图上，这一整个的兴盛到此就已经结束了。

此外另一层次上，因为这幅图永远没有被画完的那一天，这一意味着这些表面的兴盛才是永远不会有结果的，永远没有尽头的。《红楼梦》中关于“四春”的描述更多的悲剧色彩，元春、迎春、探春、惜春四姐妹，他们是金陵十二钗的正钗，是薄命司里的薄命女，她们四个人的名字是“原应叹息”的对应词，作者一整部书都在叹息，究竟是为谁叹息呢？

事实上，在这之后贾母也多次催促过惜春，问她画在哪：《红楼梦》书中第五十回，等大家都进入房间中之后，贾母并不归坐，只问画在哪，惜春只是笑着答，“天气寒冷了，胶性皆凝涩不润，画了恐怕不会好看，故此收起来了。”但是贾母却在这之后也几次催促惜春：“这还了得！他竟然比盖这园子还要费功夫了。”“我年下就要要的，你可别拖懒儿，快拿出来给我快画。”

“不管冷暖，你只管画去，到了年下，十分不能便罢了。”“第一要紧便是把昨日琴儿和丫头和梅花，照模照样，一笔不能错，快快添上。”如此种种，贾母之前不过只是随口一提，但是之后对于惜春的种种催促，也能看出贾母对这幅画的看重程度，要和这个园子画的一模一样，而惜春也是认真的用心的在画，惜春就是只说天寒不好画，谁知雪深不忍画。

四、结语

《红楼梦》这部作品，每个人读完都会有不同的感受，而且每一次读都会有不同的感受，我想每个人都会被这部作品所折服，被作者的八面玲珑的细腻的心思所折服，《红楼梦》中的每一个字都不止是它表面上那么简单，代表着更多方面以及更深层次的含义，每一次读都更加混乱，也更加想要知道作者究竟想要我们明白什么样的道理呢？

参考文献：

《红楼梦》

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