美国诗人翻译李白名诗，走红后选入教材，中国学生看到原版沉默了

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李白，是盛唐最杰出的诗人之一，素来有“诗仙”的美誉。

他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“黄河之水天上来”，的确无人能及。

他的诗，蕴含着丰富的中国传统文化，题材广泛，在中国诗歌的发展史上有着重要的地位和深远的影响，不仅是中国文化的瑰宝，也是世界文化宝库中的珍品。

不仅如此，在中国文学作品英译领域，李白的诗歌也备受中外译者青睐。

国内的翻译名家，如杨宪益夫妇、许渊冲先生等。在国外，戴维斯、庞德等人也对李白的诗歌做过翻译。

庞德曾说，李白的诗“仿佛在一千多年前就为意象派的创作宗旨提出了现实性的依据”。

这个评价不可谓不高，对李白诗歌的喜爱之情也是溢于言表。

那么，对于我们读者来说，有一个最关心的问题，那就是：

英译，能否将李白的诗歌原汁原味地表达出来呢？

结果，或许并不能那么令人满意。

我们以李白的《长干行》为例，来说一说这个问题。

《长干行》这首诗，以商妇的自白，用缠绵婉转的笔调，抒写了她对在外经商丈夫的思念。

从两人天真浪漫的童年，到丈夫远离后深深的思念，将出嫁时的羞涩、新婚的喜悦和坚贞不渝的心愿写得十分细腻生动。

全诗感情细腻，缠绵婉转；语言坦白，音节和谐；格调清新隽永，是诗歌中的上品。

这首诗先后被一些外国学者翻译成英文，他们的译作各有特色，但有些地方值得商榷，“唐人绝句是中国文学里的珍宝，英文译作如林，可不见得篇篇都好。”

这里，我们又要说到上文中提到的庞德。

庞德，全名埃兹拉·庞德，他是美国诗人和文学评论家，意象派诗歌运动的重要代表人物，美国艺术文学院成员。

他和艾略特同为后期象征主义诗歌的领军人物，提出了“诗歌意象”的理论，为东西方诗歌的互相借鉴作出了重要的贡献。

总之一句话，这个人很厉害，影响力很大。

他翻译的《长干行》，让外国文学掀起了一阵学习中国诗歌的潮流，英文版选入了美国教材，甚至《诺顿美国文学集》这样权威的文学读本，很多外国学生读到后都不禁赞叹，中国的诗歌原来“这么美”！

但是，中国留学生看到翻译版本，再对比原版，不仅有些愣住了，原因无他，实在是翻译的版本实在缺少美感，和李白的原版无法相比。

我们不妨来举几个例子：

“郎骑竹马来”，英译为：

You came by on bamboo stilts ,playing horse.

这里的翻译难点在于“竹”怎么翻译。

竹，与梅、兰、菊并称为花中“四君子”，它以其中空、有节、挺拔的特性，历来被中国人称道，成为中国人所推崇的谦虚、有气节、刚直不阿等美德的生动写照。

但是在英语当中，则不会有这样的文化现象。

庞德将“竹马”，直译为“bamboo stilts”，即竹高跷，没有完全传达出原诗的文化内涵，也缺少美感。

再如，“岂上望夫台”，英译：

Why should I climb the look – out？

传说，中国古代有位女子，因丈夫久出不归，结果变成了一块石头，状如人形。后来称此为望夫台，山为望夫山。

这些故事，都是表达妻子如何望眼欲穿地盼着常年在外的丈夫归来，这句诗的意思，是说她肯定不会登上望夫台，去尝受离别之苦。

庞德采用直译，译为“the look－out”，即望台。

妻子日夜思念丈夫，盼着丈夫归来的意象，刹那间变成了“放哨”，这不仅是没有美感，更是翻译错误了。

有人说，直译本来就牺牲了美感，那么我们再来看一句，庞德在这里采用了意译：

“常存抱柱信”，意译： Forever and forever and forever.（永远永远永远）

“抱柱信”，典出《庄子·盗跖》，是说有一位名叫尾生的男子，与他的爱人约定在桥下见面；

尾生先到，忽然河水暴涨，他不肯失信，便紧抱桥柱，结果被大水淹死。

这句的意思是说，丈夫象尾生那样坚贞不渝地爱着她。

而庞德意译为“永远永远永远”，和原诗相比，也缺少了美感。

以上三个例子，从我们国人的角度来看，英译的版本肯定很难接受，有一种原诗的精髓被抽离的感觉。

而外国的读者觉得“译得美”，或许，这是中西文化的差异之所在吧！

李白的诗被西方的朋友喜欢，这是一件值得高兴的事儿，可以扩大我们的文化影响力，但是，如果让译出的作品更有生命力、更能体现原诗的“风味”，引起英美读者“心灵的共鸣”，让他们更准确地了解中国灿烂的文化，我想，这是一个应该不断去思考和尝试解决的问题。

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