苏轼的这幅书法作品，差点被溥仪弄丢，博物馆为之寻找了30多年

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在中国文坛上，苏轼的名字无疑是响彻古今的。这位多才多艺的文学巨擘，无论是诗词歌赋，还是书法绘画，都达到了顶尖水平。他被誉为历史上最全面的文人之一，这一评价也并非过誉。然而，尽管苏轼的名声远扬，他留下的书法作品却相对有限。1982年年底，吉林省博物馆副馆长苏兴钧得知了一个令人振奋的消息。著名书法家金意奄来信告诉他，在吉林市一位教师家中发现了苏轼的墨宝《洞庭春色赋中山松醪赋》卷。

苏轼的这幅书法作品极为珍贵，由两篇文章组成，《洞庭春色赋》完成于公元1091年，《中山松醪赋》则于公元1093年问世。苏轼自述，在被贬岭南的途中，路遇暴雨，停留在襄邑时，便在一张纸上写下了这两篇赋。然而，由于时间久远，再加上王朝更替的动荡，苏轼的墨宝流传有限。这幅作品曾进入清廷内府，《三希堂法帖》中有其刻本。然而，在伪满洲国覆灭时，这幅珍品下落不明，许多人认为它仍然留在吉林。

吉林博物馆一直未曾停止寻找，曾公开征集，却始终未能得到真迹。直到金意奄先生提供线索，苏兴钧先生亲自赶到吉林市，并找到了墨宝持有人刘刚先生。刘刚先生是一位中学教师，他表示，这幅书法作品是他父亲在解放前在吉林市的书摊上购得的。如果是真迹，他愿意无偿捐献给国家。这使得苏兴钧先生非常激动，他立即从长春赶来，见到了刘刚先生。

这幅《洞庭春色赋中山松醪赋》卷的笔意雄浑有力，姿态闲散典雅，潇洒飘逸，结字却很紧凑，完全符合苏轼书法的“结体短肥”。众多专家一致认为这是苏轼真迹。更为关键的是，作品上除了苏轼自题后记外，还有元、明、清历代名人的题跋、书札，显然流传有序。这幅作品堪称无价之宝，是中华文物的瑰宝之一。

根据国家政策，吉林省博物馆向刘刚先生颁发了奖状和奖金，对提供线索的金意奄先生也予以物质奖励。虽然这与文物本身的价值相比微不足道，但同样是对无私慷慨精神的褒扬。正因为有了无数像刘刚先生这样的捐宝者，中华文物得以生生不息，代代相传。在苏轼的书法作品中，这幅《洞庭春色赋中山松醪赋》卷尤为特殊。它是由两篇赋合而为一，前一篇行书二百八十七字，后一篇行书三百十二字，再加上自题十行，共计六百八十四字。从字数上看，这是苏轼作品中最多的。同时，因为苏轼书写时已经五十九岁，经历了人生的悲欢离合，书写时注入了独特的情感，也是公认的佳作。王世贞曾夸赞道：此不仅以古雅胜，且姿态百出，结构谨密，毫无笔误，当是眉山最上乘。然而，在流落民间的这些年里，尤其是在被收藏之前，它的卷前隔水、引首被人撕掉，可能是害怕太过引人注目。尽管有些残缺，但毫无疑问，这是国之重宝，也是吉林市博物馆的镇馆之宝。

苏轼的《洞庭春色赋中山松醪赋》卷的流传经历了波折，但最终被寻回并归入博物馆收藏。这不仅是对苏轼文学艺术的珍贵遗产的保护，也是中国文物传承发展的生动写照。这一过程不仅彰显了吉林省博物馆的不懈努力，也凸显了民间力量在文物保护中的积极作用。这也应当成为全国范围内文博事业的榜样，激发更多人对中华文化传统的关注与热爱。

在如今的文物保护与传承中，我们不仅仅需要依赖专业机构，更需要广泛动员社会力量，让更多人参与到文物保护的行动中。每一位拥有文物的人，都是文化传承的一份子，都有责任将这份珍贵的文化遗产传承给后代。正如刘刚先生愿意将苏轼的书法作品无偿捐献给国家一样，每个人都可以为文物的保护和传承贡献自己的一份力量。

总体而言，苏轼的《洞庭春色赋中山松醪赋》卷的重现，不仅是苏轼文学艺术的珍贵遗产的保护，更是对中国文物传承发展的生动写照。这一过程不仅仅是专业机构的努力，更是广大社会力量的积极参与。希望在未来，我们能够继续共同努力，保护好中华文化的瑰宝，让这份宝贵的遗产传承千秋。

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