肖若兰《藏舟》何以拿手

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1952年4月肖若兰由明正社调入易俗社，便加入秦腔《游龟山》一剧的排练，准备参加当年10月在北京举行的全国第一届戏曲观摩演出大会。封至模、惠济民、李正敏、王天民、宋上华等前辈艺术家给他们精心排练，肖若兰勤奋砥砺，强化很快，她所演《游龟山》回船藏舟之胡凤莲，在北京初获好评，之后又锲而不舍，多次加工，参加1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会荣获演员一等奖，《藏舟》成为她的拿手好戏之一。

戏的开头唐衮搜船时，胡凤莲唱完我这里放下破天胆一句后有一个眼珠滚动的表情，意在心想对策，但总觉得给观众交代不清，以后成眼珠转动后盯住父尸，然后计上心来，恰好和剧情合了拍。船离江岸，缆在江心，风声萧瑟，倍觉凄凉。身边坐着救父恩人，陌生少年。心情的悲凄，少女的羞涩，使她不能马上去与他攀谈。只是在他朦胧睡去，才有可能去偷觑。她是一个温柔而刚直的渔女，对方又是一个英俊侠义的少年。演员的一举一动都应唤起观众对他的崇敬。胡凤莲此处的表演应当极为注意分寸感。一颦一笑，一举一动，应当含蓄。这出戏中耳听得谯楼上二更四点一段堪称经典，在这段戏上，肖若兰的确下足了功夫，她说：唱这段戏的心情是赞美田玉川的见义勇为，自然地流露出爱慕的心情，因而想到田的家世，担心他不会看中自己。但想排除这种遐想又不可能，就自然地造成&apos唤醒他与我父报仇伸冤&apos，在交谈的过程中进行试探了。肖若兰处理这一段思绪起伏、心情矛盾的戏，表情、武术、语气都极有分寸，既鲜明而又含蓄，吐而不露，爱而不显，若即若离，外蕴而内炽，恰如其分地表达出少女敬慕爱戴、欲攀知己的深厚感情。

肖若兰主演的《藏舟》，突出了三个重点：一，在唐衮面前，她刚强愤慨。二，船舱里一大段抒情唱腔是重中之重。三，接杯。田玉川认为结为百年之好的要求，正中心意，她是高兴的，但表演绝不能张，不能忘掉怕只怕他嫌我出身贫贱的担心。当田玉川一再追问不知大姐意下如何时，她眼睛由低到平，吸了一口气，然后从睁眼到松眼，哦！我也是这样想的，怕他瞧不起自己，原来估计错了呀！体现出由衷地高兴，盯他一眼后遮脸羞涩地唱：他那里提婚姻我心情愿。手里拿着蝴蝶杯反复观看，当田玉川第三次文大姐意下如何时，自己羞得说不出，还是用眼神认为：我一盯一低头，看见杯子，好，我还是用杯子给他表态。这一段表演的眼神要极为专注，眼睛眨一下都不行，因为一眨，神就跑了，戏就断了。

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