曾翔书法之思：书法至高境界为“归真”？

发布时间：2025-03-05 10:21

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曾翔的最新作品引发了网友的疑问：书法的至高境界真的是“归真”吗？在当今的书法界，曾翔是一位知名度较高且争议颇大的书法家。

拥护曾翔的粉丝觉得，他的书法充满着令人惊叹的创造力。在观看他的现场表演后，往往会被其独特的表现手段所折服，他特立独行，创作成果斐然。然而，质疑他的也大有人在，许多人认为他的书法背离了传统，属于当代的“丑书”，只是为了博眼球、哗众取宠。

“做人要老实厚道，需要注意修行德行，艺术则不同，不能亦步亦趋，照猫画虎，就像李可染说的那样，用百倍的力量打进去，再用二百倍的力量打出来。”面对外界的种种评论，曾翔曾经如此表态，从中不难看出他对书法的认真态度。

按照大众的理解，书法重在传承，贵在合乎法度。写出的字要有古人的韵味，最好能体现师承关系。若写一幅字，能让懂书法的人看出王羲之或颜真卿等的笔意，那基本说明方向是对的。从这个标准看，曾翔在书法上是有一定造诣的，其名望也并非凭空而来，在基本功方面也是值得钦佩的。

可是，当认真从前人那里学到了相当的程度后，想要突破又该从何下手呢？曾翔正在探寻自己的突破之路，其实前人也做过类似尝试。郑板桥不拘泥于前人的规矩，将多种书体融合创造出别具一格的“六分半书”；“扬州八怪”的核心人物金农，融合楷书和隶书创造出独树一帜的扁笔“漆书”，这些风格在当时也是很前卫的。

那么什么是书法的至高境界呢？技巧与方法不过是表现的手段。再进一步探究，最终要回归到本真和自我。书法发展至今已有三千多年的历史，背负了太多的传统包袱，使得后来的学书者行事谨小慎微，顾虑重重，不敢轻易动笔。此时，一些高手为了更自在地前行，就想摆脱部分包袱。哪些去掉，哪些保留，只能依据自己的理解。

像曾翔这样的创新表现，或许会有失误之处，但他勇于尝试这件事本身并无不妥。各位师友，你们是怎么看待这个问题的呢？欢迎在文章后面的留言板上留言分享你的观点。