漫谈《书剑恩仇录》的瑜中之瑕

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原标题：漫谈《书剑恩仇录》的瑜中之瑕

□吴小攀

关于金庸的小说，读者之多难以计数，赞者众，弹者亦不少。说实话，凭空建构起这么一个有自足的武侠逻辑的文学世界，并不容易，但瑜中有瑕，不免让人遗憾。有人认为，武侠小说是通俗文学，不应该以纯文学的标准来要求，问题是只要是文章就要遵守基本的语法规范，只要是文学就要遵守基本的叙事逻辑。下面就谈谈金庸的第一部武侠小说《书剑恩仇录》中的几个瑕疵。

在小说的开头，武林高手陆菲青隐瞒身份潜伏在总兵府里做家庭教师，有仇家深夜找上门来。陆菲青为了避免被攻击，不从窗户出去，而是沿壁而上，从房内“抓住天窗格子，喀喀两声，拉断窗格，运气挥掌一击，于瓦片纷飞之中跳上屋顶……”这时可以明显看出，天窗格子被拉断了，瓦片也“纷飞”，破碎了不少，应该也发出了不小的声响，而且是晚上，正常来看，无论总兵府如何之大，也应该会有人听到声响。小说对此却毫无交代。

经过一场野外恶斗，陆菲青杀死了仇家，自己也受了重伤，之后跌跌撞撞推开房门进来，而且吩咐刚好路过的李沅芷关上门别作声。但李沅芷还是请了大夫来为他治疗，而且还央求父亲聘请名医，可见陆菲青的受伤还是为李的父亲知道了，但他竟然没有追究事情原委从而知悉陆的身份；而且他家书房的天窗坏了，屋顶的瓦片也破碎了，日后总要找人修补或追问原因，但小说中还是全无交代。

仅就这两个地方，一是不符合生活逻辑，二是不符合小说逻辑。按理说，总兵府中如此大动静，总会惊动兵丁人众，并可能因此发现陆菲青的身份，由此改变小说的走向。但小说对此全无交代。

再比如，陆菲青送李可秀夫人去杭州的路上，开始的时候，半路上包括李沅芷都与红花会的人、清兵不断恶斗，但似乎小说只顾着渲染车外的打斗，竟然没有谈及坐在马车里的李夫人的反应，既没有人骚扰，也没有人照应。

第三回约15000字，全是写红花会的人因误会闯进铁胆庄，双方不断地缠斗，一招一式来来往往打个不休，竟然没人发现这是一个误会。这样的描写从推动小说的情节发展、刻画性格来看毫无助益和必要，让人感觉是图热闹凑字数，虽然也戴着为国为民的高帽子。

没完没了的误会，没完没了的对打，没完没了的情仇恩怨，对于人物表现基本没有什么用处。很多人物并不重要，但他们既有名字，还有外号，其实出场不久就被打死了，花那么多笔墨在这样的人身上有什么意思？并没有性格或命运的展开，无助于情节的发展，也无特别象征意义，纯粹是为写而写。

人物的情感表现和转折处理也过于粗糙，比如，这个人上一秒还对某人怀着深仇大恨，下一刻因为一句话或一件事，一下子又冰释前嫌。霍青桐受伤了，刚和师父师公说了陈家洛的事，师父师公就愤然前往寻仇，不再听霍解释，而霍似乎也阻止不了他们，因为小说安排她马上就昏倒过去了。这种情节就显得有点假，其实，只是一个小小的误解，正常人缓一缓，多听一句，就明白那是误解，但小说中的人物偏偏像小孩子一样倔强、执拗，脾气说来就来，一言不合拔脚就走。香香公主竟然和陈家洛、两位老人玩起幼稚的游戏，谁输谁唱歌讲故事，明显是将当下生活古代化，将成人幼稚化。

当年香港的武侠小说写作往往是因应报纸连载的需要，一日一更，有点像今天的网络文学创作，缺乏充分的构思，难免疏漏。在《书剑恩仇录》第450页上，霍青桐分配战斗任务时，直接引语中几次就说“如此如此”，明显错了，间接引语才会这样表述。第454页上，六七名清兵爬过来偷袭，“哪知听到香香公主的歌声，心神俱醉，伏在雪地里静听。酷寒之中，只过得片刻，身上积雪便都结成了冰，等到歌声停止，想再爬动时，冰块已将他们全身牢牢胶住，再也挣不脱了。”这种描写太过于随心所欲，虽然小说可以虚构、夸张，但不能有违常理。李沅芷作为清朝提督平日足不出户的千金女儿，为了一个毁了容的余鱼同，突然就离开家庭，参与到大沙漠的打斗中来，也不合常情常理。

整部小说的随心所欲处还有很多，从江南、新疆到杭州、福建、北京，小说发生地随意转换，天马行空。沙漠里众英雄在与成千上万狼群打斗的同时，竟然还夹杂着生死对立的双方被困在同一个火堆边的情节，有点儿戏；古城玉峰之战，也显得过于戏剧化了。

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