这4位“大作家”的字,完胜当今“书法家”,引发众人争议

发布时间:2024-01-04 18:47

在学习书法过程中,临摹是提升技艺的重要环节。首先,选择一本适合初学者的经典书法字帖进行研习,可以从楷书、行书等基础字体开始练习。其次,通过观察字帖中笔画的结构和运行规律,结合自己的书写习惯进行调整和创新。最后,定期练习并反复描摹,熟练掌握每个笔划的力度、方向和位置,以达到“形神兼备”的效果。 #生活技巧# #书法篆刻#

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这4位“大作家”的字,完胜当今“书法家”,引发众人争议

如果一个人把书法视为“技法堆叠”,那么他写的字,一定是无趣而单调的,因为书法同绘画、诗歌一样,归属于中华传统艺术,追求儒和悠然的古韵,一味炫技仿学,无意境、情感变化,是走不长久的。

因而在古人看来,养成扎实的文化、艺术修养,乃学习书法的第一基本功,不过这一观念如今遭到反对,当代人文艺底蕴不足,导致审美方向偏移,钟爱“江湖体”、“印刷体”等,自然认为上述理念是错误的。

其实不从古人举例,仅从近代的“作家书法”,就能看出文化、艺术修养,对于书法创作的重要性,例如林徽因、茅盾、郭沫若、鲁迅,这四位“大作家”的字,完胜当今许多“书法家”,现在我们详细看一下。(排名顺序依据年龄)

第一位:林徽因。近代著名的“才女”,书法蕴含褚遂良、欧阳询的风姿,从扇面《李成江村秋晚》看,其笔画弹性坚韧,尽显轻灵优美、恬淡雅致,字体整洁爽利,一派灵秀出尘之象,好像落入凡间的“仙女”,纯净而高雅,看后颇感身心舒畅、宁静安详。

第二位:茅盾。其书法瘦劲挺拔、神采奕奕,略带“瘦金体”的骨感美,笔画飘逸流美、舒展醇和,字体分布和谐融洽,看起来赏心悦目,其实最早的语文课本上的“语文”二字,就出自他手,在全国第一届书法篆刻展览中,他的题字跟林散之、启功等,名家字迹放在一起,也毫不逊色

第三位:郭沫若。曾创立“郭体”,以碑学为宗,笔画爽利洞达、宽厚明快,字体大多欹侧多姿、跌宕起伏,十分峻利大气,适合书写牌匾,如今大街上、景区里随处可见郭沫若的题字,像北京故宫博物院、山东博物馆、黄帝陵、岳阳楼、中国银行等等,皆由郭沫若所写。

第四位:鲁迅。他的书法纯粹、简约,不刻意营造层次、虚实变化,行笔随心而变、率性自然,点画精到优美、疏朗灵动,筋骨遒劲刚健,融合了碑学的金石之气,淳朴浑厚而不失巧妙俊丽,笔笔蕴含古人风姿。

而且鲁迅曾为厦门大学、湖北日报题字,让郭沫若赞赏曰:“鲁迅先生亦无心作书家,所遗手迹,自成风格,熔篆隶于一炉,听任心腕之交应,洒脱而有法度。远逾宋唐,直攀魏晋。世人宝之,非因人而贵也。”

以上4位作家的书法,虽然没有米芾、董其昌,或者近代的于右任、吴昌硕那般,功力高深、笔法精妙,但相比于现代人,气韵、意境更胜一筹,字里行间充满典雅遒和的文人风姿,“吊打”网络上自吹自擂的大师们

当然“仁者见仁、智者见智”,依然有人排斥“作家书法”,认为他们缺乏系统性、高强度的锻炼,没有专业书法家实力强、体系完善,不值得赞颂追捧,两方各抒己见,在书坛一度引发争议。

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