书画与文学：动静相宜皆为妙

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赵晏彪

书法与绘画，几乎是伴随着人类的诞生而诞生的。自古以来绘画对诠释生活就起到很重要的作用。文字的起源可以追溯到殷商时期的甲骨文，甲骨文就是象形文字，每一个字都是一幅画。可以说，如果没有绘画就没有文字的出现。

1993年，我在报纸任副刊编辑，副刊的编排有几个要素，一是要有好文章支撑；二是文章品种要齐全；三是文章再好，也要配之以中国画、油画、书法、漫画作品美化版面。所以，有幸认识了白雪石、齐良末、大康、沈鹏等一些书画名家。2014年，我任职的杂志改版，我将办报纸副刊的经验复制到杂志上且有所创新——选择作家中有书画功底的名家，选一篇文学作品，10幅书法或是绘画刊发。先后发表过两届茅盾文学奖得主张洁女士、中国文联原副主席冯骥才、中国作协第九届全国委员会副主席贾平凹的文章与书画作品。有文有图，此形式得到作家们的首肯，亦为读者所喜爱。因了张洁大姐的去世，在家整理她发表的文章和绘画作品时，睹物思人，于是再翻找那些我主编过的报纸和杂志，那些图文并茂的版面，让我有了设想：出版一套以文学和书画相契合的书籍。

正值疫情期间，与出版界人士见面诸多不便，只好将创意方案一一发给他们。创意大家都非常认可，但出版社的经济压力不容乐观。直到2023年的春天，万物复苏，我找到老朋友——中国纺织出版社的编辑部主任向连英女士，她看后大呼甚好，一拍即合。终于，在2024年春天，《作家好书画·书系》出版了。书以王祥夫、叶梅、李浩、兴安、张瑞田五位作家近期创作的散文、书法和中国画作品为主要内容。

兴安在谈到绘画、文学创作的互补作用时曾说：“如果绘画是一颗美味的果实，那么文学便是一棵参天大树。我就是攀缘在树杈上的一个懵懂少年，当我两鬓斑白的时候，我终于摘到了那颗果实。我感恩文学，同时也惊喜于文学与绘画之间神奇的关联，以及彼此交汇而产生的巨大的能量。”

山西省作家协会副主席、鲁迅文学奖获得者王祥夫在谈到文与画的关系时说：“我们常说的以文养画或以画养文，就是指互相滋补和促进。小说发展到当代已经是进入‘视觉艺术’时代了，当然，散文也是这样。过去，传奇故事主要作用于听觉，说书人把故事讲给人们听，而现在的小说、散文是以看的方式、朗诵的形式阅读。”

《知春集》作者叶梅是书中唯一的女作者。熟悉叶梅的人对她都有种独特的感知，当她站在你身边或她迎面走来时，云淡风轻的气息徐徐漫散，亲切、柔和、言词有致，从外表到内蕴像一部意味深长的佳作。但是，这种表象的背后所潜藏的则是果敢与刚烈。这与她丰富的人生经历有关。叶梅在坚持文学创作的同时，借助水墨营造诗情与智慧交融的境界，洋溢着对生活、故土、生命的挚爱，绘画作品的内蕴不仅与文学一脉相承，且做到了“片山有致，寸石生情”与“天人无际”“天人合一”的境界。

《且慢》作者张瑞田是五位作者当中唯一的书法家，其书法创作力求“笔墨之境”与“文辞之意”完美结合。张瑞田在后记中这样写道：“《且慢》中的文章，思古、访碑者居多，在旅途中寻觅古迹，对一块名碑或残碑的探寻，一一写下，其中是我对一段历史的认知，对善恶是非的评骘，对一块碑铭的猜解，对一个人或几个人的凝视。思古、访碑，思的是天下，访的是人心。”

其实，在策划这套书籍时，心是有隐隐的痛的。两位已逝长者的话，时常在我的脑海里涌现……

一位是老舍夫人胡絜青。我是胡老家的常客，特别是每年春节前，胡老都会打电话给我：晏彪，福字写好了，到家里拿吧。每逢这时，我都是乐呵呵地骑上车，直奔胡老家。胡老为大家写福字，几十年乐此不疲。有一次我劝老人家说，写十几幅就可以了，您都九十多岁了，写一百多幅太劳累了，要注意身体。胡老笑着说，“多给一些人家送福我心里高兴，不觉得累。在我的书画中，处处有着生活的点点滴滴，福也罢，水仙也罢（胡老家里养着几盆水仙花，花开得很香，时常入画），它们都在我的生活里，处处是艺术的脚印，生活的乐趣。”

至今，我家里仍然挂着胡老为我写的“福”字。

还有一位是老书法家沈鹏先生，当年他跟我谈到文学与艺术时，有一段精彩的论述：“写字和画画时的你，是最有魅力的时候。书画艺术是凌驾于颜值、权力、气质之上的，是发光的、受人尊重的、充满魅力的；而文学创作是躲在心灵最安静之处的一种自我表达。这一动一静，形成了艺术的绝美。”

翻看着几位作家的作品时，文字是静静的，有一种润心细无声的美。而书画作品却是灵动的，活泼的。它们各自的表达方式我都读得懂。沈先生的一句话，我深以为然：人都有百年之时，唯作品不朽，永远会记在心里，挂在家中，流传世上。

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