他因书法好,新中国初期字帖都由他所写,如今却被批评“印刷体”
在学习书法过程中,临摹是提升技艺的重要环节。首先,选择一本适合初学者的经典书法字帖进行研习,可以从楷书、行书等基础字体开始练习。其次,通过观察字帖中笔画的结构和运行规律,结合自己的书写习惯进行调整和创新。最后,定期练习并反复描摹,熟练掌握每个笔划的力度、方向和位置,以达到“形神兼备”的效果。 #生活技巧# #书法篆刻#
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他因书法好,新中国初期字帖都由他所写,如今却被批评“印刷体”
新中国成立以来,“扫盲运动”取得了巨大成就,不论是东部经济发达地区,还是西北相对欠发达的地区,人人识字、人人会写字已经不是什么稀罕事了,相比建国之初全国80%的文盲率,如今这个数字降到了不足3%。直到现在,有些地区的百姓还把小学称为“识字班”。
书法有“五体”之分,其中最适合初学者上手,也最适合用来普及知识者,非楷书莫属。它笔画工整细致,结构严谨大方,最关键的是它不像草书那样难辨,也不似篆、隶对笔法要求那么多。它可以说是消除文盲、传递知识的一大“功臣”。
但是这些年来,楷书也受到越来越多的质疑和贬低,尤其是在书坛,很多专家都讥讽其为“印刷体”“美术字”,还有人曾说“三流书法家才写楷书”,他们推崇的是个性鲜明的“狂草”,这种观念也决定着国展中楷书越来越难拿大奖。
这种轻视楷书的风气也使得很多楷书大师名气越来越小,就比如本文的主角徐之谦。建国之初,徐之谦的字非常受推崇,还担任字帖编写组组长,“承包”了这一时期几乎所有楷书字帖的书写,影响力比当今的田蕴章、田英章兄弟还要大。
徐之谦,字钵厂,号益斋,1903年生于北京昌平区。他家境贫富,祖上世代务农,但父母没有轻视他的教育,而是把他送入私塾读书,并请同乡秀才教他写字,这为徐之谦打下了不错的基础。
徐从小天赋很高,老师给他一本欧阳询的《九成宫碑》,他临摹得非常认真,仅用两年时间就能做到与原作别无二致,连他的老师都感叹自己已经教不了他了。由于家庭条件过于贫寒,徐之谦没能继续深入学习,而是进入一家篆刻厂当学徒,殊不知这里才是书法水平发生质变的地方。
从刀劈斧凿和各种精细化处理中,他也渐渐悟出了书法用笔的一些技巧,比如既保证笔画的秀润有致,又不失刚健婀娜。这段时期内他利用闲暇时间继续学书,而且不再局限于楷书,篆、隶、仿宋体也有涉猎。他从大量碑帖中吸取用笔,又结识了黄宾虹、黄蔼农等金石名家。
到建国前夕,徐之谦的书法已经闻名全国了,还是荣宝斋特聘的专业篆刻师。这份履历和声望让他得到了国家的认可,并获得撰写字帖的任务。他的楷书笔画挺拔瘦硬,切笔入纸,中锋为主,顿挫分明,撇捺舒展大气,转折处去圆取方。结字端正中又不失欹侧错落,有颜柳之雄健与欧楷之险绝。
如今,徐之谦的字帖在市面上已经很少见了,他的字也多被人称作“印刷体”,但他深厚的功力、一丝不苟的态度却是某些专家欠缺的。
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