千古第一悼亡词,开篇便是千古名句,千百年来无人超越
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千古第一悼亡词,开篇便是千古名句,千百年来无人超越
古今中外,多少悲伤事,莫过于生离死别。文人在纪念亡妻时,通常会写下思念的文字,也就是我们常说的“悼文”。
悼念题材的诗歌在《诗经》中早有体现,然而在潘岳创作的悼念诗之后,悼念诗便逐渐成为思念、怀念亡妻的“专属”。它是死亡和爱情两种题材相互叠加的结合体,是多重情感交织的载体,是诗人痛苦与怀念之情的综合体现。
例如,元稹的《遣悲怀》、《离思》等,此外陆游、黄庭坚等也创作了大量的悼亡诗。苏轼是北宋著名词人,他的《江城子》可谓脍炙人口,《江城子·十年生死两茫茫》更是家喻户晓,被誉为千古第一悼亡词,今天我们就来赏析这首诗,感受下硬汉笔下的柔情。
《江城子·十年生死两茫茫》是苏轼少有的婉约派作品,蕴含着苏轼对亡妻的想念和悲痛之情,创作于山东密州。
苏轼十九岁时与王弗成婚,王弗美貌年轻、孝顺温柔,二人情深恩爱,可惜造化弄人,王弗在二十七岁那年便早早离去,这对苏轼是巨大的打击,心中的痛苦,“难以宣泄”“无法平复”。
熙宁八年,苏轼在密州任职,年过四旬。当年正月,苏轼忽然梦见亡妻,心中的悲痛、伤感不禁而出,于是写下了这一词作:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
开篇便是千古名句,“十年生死两茫茫”,生活的变迁,岁月的流失,没有冲淡苏轼对妻子的深情,长久凝结在心中的悲叹和怅惘,迸发而出,“十年生死”相隔、阴阳分离,最痛也不过如此。
“不思量,自难忘”,盘结于心的万缕愁绪,始终难以挥散。这“思量”是种无时无刻的、有意识的思念,是种无法中断的感伤。
“千里孤坟,无处话凄凉”,又是何等的凄清孤寂啊,词人旅居他方,千里迢迢,与妻子不仅是生死的分离,更是时空上的分离。“千里”在词中的渲染作用较为明显,用“千里”代表时空分离,用“千里”与“生死”形成照应,使苏轼内心的悲痛感得到强化,使他对妻子的思念之情也更加浓烈。
“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”,该句写出了苏轼被痛苦煎熬、被生活折磨,两鬓斑白的形象,也写出词人“相逢不相识”的叹息和无奈。
如果结合词人的创作背景能够发现苏轼妻子离去时,苏轼才三十余岁,写下《江城子》时也不过四十岁,十年间苏轼遭遇了多少生活的折磨、痛苦的煎熬,导致两鬓斑白。
该词的下阕写了梦与情的相互交织,“夜来幽梦忽还乡”,梦可以打破空间和时间的限制,打破人间和幽冥世界的隔绝,入梦轻快,但词人所传达的情感却分外凝重和深邃。
“小轩窗,正梳妆”是词人在梦中所看到的情景,是妻子再次出现在眼前的情景,是词人抓取典型生活片段的过程,表达出苏轼对妻子无限的怀念。
“相顾无言,惟有泪千行”,因为过度想念,再次相见了,即便是在梦中,词人却说不出话来,所有的情感、思念和想念都汇聚在泪水中,泪水流下“千行”“万行”也难以诉说十年来的思念和想念,只能看着、望着、凝视着。
虽然该句只有九个字却将词人无限的凄凉、伤感、怀念、悲痛抒发得淋漓尽致。
“料得年年肠断处,明月夜,短松冈”,该句是苏轼梦醒后的所想、所感、所思,苏轼在梦中所看到的所有美好,都化为了泡影,化为了乌有,他再次陷入了渺渺茫茫、生死相隔的无奈中。
其中“明月夜,短松冈”是对自然环境的描写,是苏轼对妻子坟墓的幻想,“料得”两字却让这场景、这幻想、这现实中的场景和画面,充满了感伤和无奈,年年都会想念,年年都会“断肠”,年年岁岁都会如此,思念却不相见,相见只在梦中,梦中的永远会消散,那明月夜依旧是提醒词人“断肠”的标志,提醒着词人妻子已经离开了。
国学大师王国维先生在《人间词话》中论道:“能写真景物真感情者,谓之有境界。”王国维赞李后主之词“真所谓以血书者也”,东坡此词,则是以泪书者。因为“血”包含更多的是怨和恨,是苦。而“泪”包含的更多的是爱,即使是痛,也是幸福的。
《江城子》在字里行间所表达的情感,能够让我们对苏轼的悼念之情有所体验、感触或感知,使人不禁潸然泪下,无愧于千古第一悼亡词之美誉。
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