新民艺评丨“依依向梅”———史依弘以《霸王别姬》开启“七天七戏”

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7月22日晚，纪念梅兰芳先生诞辰130周年——“依依向梅”的首场演出，宛平剧院里满坑满谷。在纪梅大年之中，当下梅派最好的传人之一——史依弘将连续七天奉献出梅派经典剧目，在海报上的七种不同扮相各具风采：她是坚毅决绝的虞姬、她是娇俏灵动的李凤姐、她是故作痴癫的赵艳容、她是庄重沉稳半含羞的程雪娥、她是凄苦刚毅的柳迎春、她是如花美眷的杜丽娘、她是含冤悲切的玉堂春……一人千面，唱尽古代女子的爱恨情仇。连续七天演出七出剧目，既是对艺术家的功力、耐力是绝对的考验，也是给昆乱不挡、文武兼能的天才艺术家全面展示的舞台。

一场戏看下来，莫可名状的感动涌上心头，感动到湿了眼眶，为一腔孤勇的霸王，为从一而终的虞姬，为一心向梅的史依弘，为依然苍沉浑厚的邓沐玮，为气定神闲、开口脆的凌珂，为注重团队的上海京剧院，为懂戏爱戏的观众.......这一晚、这一切都令人动容。

史依弘对梅兰芳先生的崇敬、对梅派艺术的景仰几近虔诚。这种虔诚除了精研艺术外，更重要的是将人物放在第一位、将梅派艺术放在第一位，且在表演中谦卑地把自己隐藏在角色、行当之后，甚至是完全忘掉自我的融入。正是这种真挚与谦逊，恰恰让她在舞台上熠熠生辉。这是一位成熟的艺术家充满自省的表达，也是对梅兰芳大师中正平和、大气之美的美学真谛的求索。虞姬的炽情浓缩在诀别的伤感中，史依弘的炽情饱含在每一字念白、每一句的唱腔中。两次带着哭腔的念白，是哀告、是慰藉、是无奈、是悲号，高起低落、千回百转。无论是【南梆子】“看大王”亦或是【二六】“劝君王”，脍炙人口唱腔中又兼抑郁、悲愁之情，极富感染力。梅派下滑尾音的独特润腔在史依弘的口中生动且圆润，似精心雕琢又不着痕迹，外柔而内刚。

舞剑是《霸王别姬》全剧的高潮，也是演员表演的华彩段落，正反剑花、下腰，令人目眩的繁难技巧，在史依弘的表演中，更增添了从容不迫的气度和圆融连绵的气韵。京胡的【夜深沉】与虞姬的舞剑，经典中更有当代对梅的理解、对美的探究。

一曲终了，观众们意犹未尽，热烈地呼唤着心中所爱的艺术家们返场。邓沐玮老师带病上场，一段《姚期》让喜爱裘派艺术的观众过足戏瘾。史依弘以耳熟能详的【西皮流水】“苏三离了洪洞县”为未来六天的演出做了精彩预告。

7月23日的演出剧目《游龙戏凤》，又名《梅龙镇》，取材《明武宗外纪》，是风流的正德皇帝与李凤姐巧结姻缘的故事，在京剧舞台上出现频率很高。举凡著名演员谭鑫培、汪桂芬、余叔岩、马连良、谭富英等老生，余紫云、梅兰芳、荀慧生、张君秋、童芷苓、吴素秋等旦角都擅长此戏。

7月24日《宇宙锋》是赵艳容机智且勇敢的抗争。特别是其中一段【反二黄慢板】唱腔“我这里假意儿懒睁杏眼”尤为值得期待。这是梅兰芳大师的精彩创作，更是梅派传人们争相传唱的经典。

“依依向梅”，期待未来几日的演出高潮迭起尽显传统京剧之大美。（张玄）

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