胡文阁:唯有拼尽全力才对得起梅派艺术
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7月24日,刚在南京演出了整台大戏《穆桂英挂帅》《梅花香韵》的北京京剧院领衔主演、梅派名家胡文阁,出现在国家图书馆“非遗讲座月”讲台上,参加梅派艺术百年发展与非遗传承故事的对谈活动,为今年国图的“非遗讲座月”收官。
盛夏演出湿透厚重宫装
连日高温下的高强度工作,让已经58岁的胡文阁感到身体不适,他吃了速效救心丸后才落座讲台。即便如此,他还是在讲座过程中,舒展身段清唱了近10分钟《贵妃醉酒》片段,抖扇、下腰、深蹲……一丝不苟。在对谈接近尾声时,又清唱《梨花颂》,并现场指导自己的徒弟巴特尔清唱《霸王别姬》片段。“做京剧艺术的普及活动绝不能敷衍,必须亲自示范、演唱、表演,跟大家互动。听众、观众感动了,才会想走进剧场了解它。”
胡文阁说,今年正值梅兰芳诞辰130周年、梅葆玖诞辰90周年,在这样京剧演出和普及活动的“高峰年”,他参加的每一次演出和活动都拼尽全力,至今已演出40场。过几天还要再次启程,前往武汉演出《霸王别姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》等。
“在南京演出时,我全身都湿透了,服装师傅打趣说‘衣服要是这么穿,就该扔了’。”可天气再热,流汗再多,为了最佳舞台效果,胡文阁也要展示出人物的华美典雅。“那身宫装是师傅梅葆玖先生20世纪80年代制作的,后来传给了我。”身为男旦演员,胡文阁要的付出要比女性演员多得多。“封闭原本的男声,去唱调门更高的女性高音,不使劲儿怎么行?还有,演贵妃醉酒要下腰,男性骨节比女性硬,我这个年龄,要演出贵妃的柔美,可不得汗水哗哗流。”
梅派艺术不仅有慵懒也有“刚”
胡文阁深情回忆了梅兰芳先生的从艺之路,并向读者介绍梅派艺术发展的重要阶段及其特点。对比百年前的京剧发展,他说:“我很幸运成为梅葆玖先生唯一的男旦弟子,国家对于传统艺术的保护,观众对于梅派艺术的喜爱,都让我庆幸赶上了好时代。我们有责任有义务把梅派艺术传承下去,发扬光大。”胡文阁抓住一切机会,想要带领观众理解梅派艺术之美、理解男旦之美。
很多人印象中,梅派的美就是雍容华贵,慵懒松弛,胡文阁说,其实不尽然,梅派的美还有刚柔并济。 “师傅教我《霸王别姬》时就说过,观众往往把注意力放在虞姬舞剑上,可这部戏最难演的是虞姬出门一段。没有音乐,演员没有任何辅助,全靠功力展现出人物内心的压抑、无奈、沮丧、担忧、期待……”胡文阁说,欣赏这一段,就是要品赏虞姬唱腔中的力度,而非柔软之美。“大家听唱片里梅先生的演唱,每一句都有爆发力。梅派虽然音色甜美,但在剧情和人物需要时,表演要如钢棍一敲发出‘当——’的一声,演唱讲究横平竖直的中庸之道。”他希望观众不要固化对梅派艺术的印象,而要欣赏梅派艺术所塑造的多层次美感。
“男旦表演不能过于女性化 ,中性化才是其魅力。”胡文阁希望观众能多多理解男旦艺术的美感所在,尤其是梅派男旦艺术,追求模拟女性时的神似而非浅层次的形似。“
短视频赏京剧容易跑偏
如今,许多京剧爱好者通过短视频来欣赏京剧,甚至以短视频里的京剧审美来代替舞台上的京剧审美,胡文阁认为这不可取。“短视频都怼脸拍,表演稍有夸张就不好,表情变化幅度越小越好。但舞台表演艺术不然,它要求表演张弛有力,不能一味含蓄。”
胡文阁(左)与徒弟巴特尔教观众唱《梨花颂》,背景中的照片是梅葆玖带胡文阁赴美演出时所留
10月22日是梅兰芳诞辰130周年的正日子。那天,胡文阁要在国家大剧院演出全本《穆桂英挂帅》。胡文阁说:“我还有两年半就退休了,但只要在舞台上一天,就要不断完善自己的表演,每一场戏都要在演出结束后再总结,以获得提升。唯有拼尽全力,才对得起这门艺术。” 本报记者 李洋
来源:北京日报客户端
记者:李洋
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