董维贤《京剧流派》：京剧奠基的创始人湖北罗田余三胜

中国的京剧是中国的传统戏曲之一，具有很高的艺术价值。 #生活知识# #历史#

余三胜

余三胜是和程长庚同一时期为京剧奠基的创始人。他在程长庚接任“三庆班”主之前，就是“春台班”的首席老生演员了。

因他的原籍是湖北罗田，又是从武汉来的一个唱“楚调”的演员，所以当时观众誉之为“汉派”。到晚年又被称为“余派”。

“楚调”基本唱调是西皮调。因他自幼在“汉剧”班学艺，自然对于西皮调的各种板式，既有基础又有研究。自他进京被原是“徽班”底子的“春台班”邀请参加后，虽然也受程长庚的影响把“楚调”的西皮和徽调的二黄合一炉而冶之，创造了“皮黄”新声，然而他还是以唱西皮调为特长。他当时擅演的名剧，如《战樊城》、《定军山》、《当锏卖马》、《捉放曹》、《四郎探母》，都唱的是西皮调。

可是他对于二黄调，也有所创造和革新。当时他在《碰碑》里唱的大段二黄反调，而被观众称为“顿挫抑扬”、“缠绵悱恻”、“前古未有”的“绝响”。此外《琼林宴》的二黄（又称“四平调”或“平板”），也是余的拿手，他的后学谭鑫培在唱腔中，有大部分是继承他的创造。

余三胜的嗓音特别好，既宽亮能响堂，又很挂味。而且他还富于创造，善用花腔。从唱工来说，他比程长庚的直腔直调，圆润流利。

因他有文化，喜看演义、小说，对于剧中的情节和人物有所体会，所以在他晚年登台的时候，有临事镇定，随机应变的特点。如一次贴演《四郎探母》，余三胜饰杨延辉，青衣胡喜禄饰铁镜公主。胡因故退到误场，余三胜出场后只得把戏放慢，临时将西皮慢板“我好比……”引伸到儿十句之多，直等到胡喜禄扮好戏可以出场了，他才转到“想当年沙滩会一场血战”那段二六上去。台下不但不觉得余三胜这大段唱冗长、厌烦，反而到余三胜又有新的创造。

余三胜被称为“三鼎甲”之一“余派”，能为后辈作为继承的源流，而且也具有推动京剧发展作用，他的唱、念、做表演艺术是有其精湛创造和特点的。

他的唱工以楚调为基础，又吸收了徽调、昆曲和梆子腔，但以鄂音为主。京剧中有所谓“湖广普”的就是始于余（三胜）派。

他既向“安工”——唱工钻研，也向“衰派”——做工钻研，因而形成了一个唱、念、做俱佳的流派。

他的长靠戏，讲究工架圆润，程长庚则重肃穆。程不演戴白髯口近于“外”的戏，余则不但演黄忠、杨继业，还能演不勾脸的《沙陀国》的李克用，而为谭鑫培演《珠帘寨》所宗法。余三胜的靠戏工架，簪之书法，则是行书、楷书，而程长庚是篆隶。程方而余圆。

余三性腹笥渊博，所会剧目甚多，除上述几出戏外，还有了《绝缨会》、《让成都》、《阳平关》、《伐东吴》、《白帝域》、《磐河战》、《太平桥》、《金水桥》、《空城计》、《洪洋洞》、《金沙滩》、《锤换带》、《双尽忠》、《盗宗卷》、《黄金台》、《忠烈图》、《审刺客》、《南阳关》、《取帅印》、《赶三关》、《芦花河》、《状元谱》、《请官册》、《一捧雪》、《善宝庄》、《五彩舆》、《桑园会》，《造白袍》……。这里把余三胜所演剧目罗列出来，再与后来从“余派”派生出的各流派的创始者所演的剧目合参对照，则知水源木本，他们根据余三胜的“残膏剩馥”,而再进行创造革新的。

由于他在晚年不常出演，所以北京“竹枝词”（《都门杂咏》）曾有“三胜由来没准常”的诗句。有人说余三胜成名在程长庚之前，是不准确的，这是因为忽略了程长庚一度因“鸦片烟案”回安徽的缘故。道光末年，程长庚回南，所以杨静亭《都门杂咏》说：“时尚黄腔喊似雷，当年昆弋话无媒，而今特重余三胜，年少争传张二奎。”

董维贤.京剧流派[M]. 1981

作 者：董维贤著，出 版 社：北京：中国戏剧出版社，出版日期：2006.03

董维贤，诞辰：1919年，农历己未年，京剧小生、史论工作者。原名恒山，曾向徐斌寿、陆喜才、方颐珍、李洪春学艺。1935年拜金仲仁为师，曾名董维仙。1952年先后在宝文堂书店、通俗读物出版社、中国戏剧出版社、延安文学任编辑。著有《京剧流派》、《戏曲表演的十耍技巧》（与曲六乙合作）等。

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