郎世宁绘《八骏图》

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清朝，中国历史上最后一个封建王朝，清政府尽管闭关锁国，将封建制度推向顶峰，但仍然有这么一位“老外”，凭着自己的画笔打开了清宫大门，他就是清宫画师——郎世宁。郎世宁(1688-1766)，清代著名画家，意大利人，原名约瑟·迦斯底里阿纳，生于米兰，清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为清代内廷供奉画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。他兼擅人物、花卉、鸟兽，动物中，以马画最多，亦最传神。

郎世宁从郎世宁一生的业绩来看，他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。郎世宁以严谨扎实的写实功底、注重明暗效果的绘画特色，以及作品整体上浓厚的欧洲绘画风格和情调，确立了自己在官廷画师中的地位。

郎世宁在清宫中画过其他许多动物，其数量远不及画马。究其原因，首先是蒙古、西域等地出产骏马，当地的首领作为贡品不断地进献给皇帝，使他可以更多地描绘这些御苑中的名马;但是更深层的原因，还需到中国传统的文化意识中去寻找。

马是我国历代画家所描绘的传统体裁之一，它不只作为一种身份位置的象微，更传达出画家的精神气质和审美感受。历史上曾呈现过韩干、韦偃、李公麟等很多的画马高手。西洋画家郎世宁却独辟蹊径，以其独特的“中西合璧”的画风，在众多画马名家中脱颖而出。同时，马常被视为出类拔萃的人才。相传春秋时秦国穆公手下有伯乐者，善相马，能辨识千里驹，“伯乐一顺”这句成语，延伸的含意就是能够发现和辨别人才。又有一句成语叫做“千金买骨”，比喻求贤若渴。可见这里面所出现的马匹，都是比喻为人才。可以这样认为，郎世宁作品中大量的画马题材(除去描绘进贡的骏马以外)，是为了迎合皇帝的需要，由此说明，身逢太平盛世，明君赏识和重用各种人才。那么这些画幅不仅仅是单纯描绘和表现动物的形象，其中就明显地带有歌功颂德的用意。难怪画家郎世宁不断重复地描绘着姿势大同小异的马匹，以博取皇帝的欢心，感激知遇之恩，表示愿效犬马之劳。这就是宫廷画师身处的地位和作画时的心境。这些文人画家吟诗写字、泼墨挥洒可谓相去甚远。

此外，还有一个有趣的现象，郎世宁这类画马作品，尤以《八骏图》为最多。传说周穆王有八匹良骏，一说为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳(见《穆天子传》);另一说为“王驭八龙之骏，一名绝地，足不践土;二名翻羽，行越飞禽;三名奔霄，夜行万里;四名超影，逐日而行;五名逾辉，毛色炳耀;六名超光，一形十影;七名腾雾，乘云而奔;八名挟翼，身有肉翅”(见《拾遗记》)。周穆王曾驾驭这八匹神骏西游，会见西方的神人。显然郎世宁经常画八匹骏马，用的就是这个典故。清朝康熙、雍正、乾隆三帝在位时，国力强盛，到了乾隆前半期，在西北用兵，屡战屡胜，各部落纷纷归附清朝，西域大片土地纳入清朝版图，乾隆皇帝踌躇满志。所以郎世宁一而再地画《八骏图》，通过对马匹的描绘，赞扬了清朝皇帝驾八骏遨游八极四方，开疆扩土的功业。

至于在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。在二百多年前的宫廷里，这种别开生面的画法，受到了皇帝的喜爱，并由此影响到一部分中国宫廷画家的画风，以致这种中西合璧的画马方法，时至今日还不乏传人。

此幅《八骏图》画面丰富，柳树迎风飘拂，枝叶描绘精细逼真。深秋景象中，骏马八匹，姿态各异，有的两两相对在相互嬉戏，有的席地而卧，有的交颈站立，有的眠沙食草，神态各不相同，形态逼真。其中有一匹的瘦马尤为引人注目。它形单影只瘦骨嶙峋，与那些矫健健硕的马匹形成鲜明对比，枯瘦如柴的样貌令人怜惜。此为黄骠马，即使喂饱草料，肋条也显露在外，所以另有别名“透骨龙”。是难得一遇的宝马良驹。据小说《隋唐演义》中所记，唐初名将秦琼秦叔宝的坐骑即为黄骠马。对此瘦马，民间还有一种玩笑的说法：当年郎世宁在宫中备受皇帝宠爱，因此常常遭到画院其他画师的嫉妒，孤立无助，所以郎世宁借此马来表达自己形孤影只的悲伤之情。此画面造型准确，用笔精细，极富立体感和质感，采用西方的焦点透视等手法，具有鲜明的西画风格，也有中国传统工笔画的神韵。

马在中国传统绘画寓意“马到成功”、“一马当先”。郎世宁身为西洋画师，能对中国文化如此精通，令人钦佩。能把“骏马”这个经典题材画出如此新意，恐怕非郎世宁的《八骏图》莫属了。返回搜狐，查看更多

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