百余件超现实主义大师真迹首次国内展出

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多萝西娅·坦宁《原始座椅》

文/图 羊城晚报记者 何晶

2024年，恰逢诗人安德烈·布勒东第一篇《超现实主义宣言》发表100周年。2月2日，上海浦东美术馆首次携手苏格兰国立美术馆，共同呈现开年新展“百年狂想：苏格兰国立美术馆的超现实主义杰作”。

苏格兰国立美术馆现当代艺术馆长西蒙·格罗姆在开幕式上表示：“苏格兰国立美术馆十分高兴能与浦东美术馆合作，在中国举办首次超现实主义艺术的大型展览。‘百年狂想’将为观众提供全新探索苏格兰国立美术馆世界级馆藏的机会，以一场与众不同的展览来庆祝超现实主义的百年历程。”

本次展出百余件作品，均源自苏格兰国立美术馆馆藏，囊括了超现实主义的奠基人和先锋大师，如萨尔瓦多·达利、雷尼·马格利特、马克斯·恩斯特、胡安·米罗、利奥诺拉·卡林顿、多萝西娅·坦宁等50余位艺术巨匠的杰作真迹。所有展品皆为初次在国内展出，以绘画、雕塑、拓印、拼贴、摄影、手稿和书籍等多种媒介形式交织呈现。

展览以“1916至1929年从达达到超现实主义”“1930至1938年 超现实主义拓展期”和“1939年至20世纪晚期 流亡期和战后的超现实主义”三个时间段为线索，呈现五十余位超现实主义大师的百余件代表性作品，展现安德烈·布勒东所言的“震慑人心之美”。

萨尔瓦多·达利的《龙虾电话》作为超现实主义最著名的作品之一，通过改变日常物品，赋予其新的象征意义，突显了“辅助现成品”的独特艺术手法。

雷尼·马格利特以其独特的写实手法构建了一个超现实的世界。在作品《魔镜》中，他以文字与图像的复杂关系探索了意义的多层次性。通过展示两个法语单词“corps humain”（人体）并使之融入绘画，马格利特展现了图像与文字之间的神秘联系。

马克斯·恩斯特通过拓印、擦刮等创作手法，将艺术表达推向更深的超现实境界。在作品《海洋与太阳》中，他以湿颜料勾勒圆圈和线条，呈现出一种类似机械运动的方式。该作品不仅展现了太阳如神明般的存在，同时将其在海中的倒影描绘成漆黑、毫无生气的对比之景。

此外，本次展览首次呈现了数位女性和不符合性别刻板印象的超现实主义艺术家作品。比如多萝西娅·坦宁的《生活画》，伊迪丝·瑞明顿的《诱饵》，利奥诺拉·卡林顿的《马克斯·恩斯特肖像》等。

本次展览将持续至8月31日。

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