当P人成为自由作家，该如何找到生活的秩序？

如何在工作与个人生活之间找到平衡。 #生活知识# #职场技能#

原标题：当P人成为自由作家，该如何找到生活的秩序？

《非亲非故》是青年作家索耳首部中短篇小说集。近一年的自由职业状态，很难说已经完全适应，索耳说：“我大概算是一个不专业、不称职的自由职业者。这个说法是不是有点好笑？”

在他看来，自由职业者也许最应该具备的特质是自律，而自律恰好是他最大的敌人。

纽约圣约翰教堂背后一景

自由创作者最大的好处是可以自由管理自己的睡眠，可以选择在前一夜晚睡，第二天自然醒，之后就去星巴克或赛百味，索耳更喜欢后者，因为安静、没有喧闹的音乐，也没有周围几个亿大项目的窃窃私语。

“家里也是不错的选择，写乏了可以睡个下午觉。然后就是做饭，陪下班的伴侣，晚上散步、或看个电影，等伴侣睡后再抓住夜的阒静最后写几笔，一天就算过去了。”

采访中索耳与我们聊旅行、写作，以及他的“越过现实五厘米”的日常出神时刻，以下是他的自述。

索耳

索耳，1992年生，作家。曾获香港青年文学奖、泼先生奖、“《钟山》之星”文学奖、南方文学盛典“年度最具潜力新人”提名。出版有长篇小说《伐木之夜》、中短篇小说集《非亲非故》。

01

近四个月的美国漫游之旅

去年8月开始我在美国旅行，待了将近四个月，主要在爱荷华州，也去了芝加哥、纽约、夏威夷、安娜堡和底特律。

爱荷华州是个农业州，到处是一望无际的玉米地，有大自然各种各样的气味和声音，奇妙的是，我在这里找到了跟故乡同样的连结。

爱荷华大学的夕阳

芝加哥是我最喜欢的城市，芝加哥没有海，但它的大湖有海的腥味，它还常有我最喜欢的自然元素——风；在城市内你可以沿河行走，也可以坐船，游过两边的摩天大楼建筑群。

纽约的楼当然也很高，也许更高，但没有芝加哥的楼那么有艺术感，中央公园、第五大道之类肯定是要去的，但我更喜欢它的High Line步道，它从城市低空掠过，从这个角度去看纽约这头比蒙巨兽，感觉很不一样。

纽约中央公园一景

夏威夷是承载了许多复杂情感的地方，它像广东一样热，有很多东亚人，也有很多原住民的语言和痕迹，也是在那里，我学会了用岛民的视野看世界，而非大陆人的视野，视野的切换也是一种审视和反思。

夏威夷欧胡岛玛卡普灯塔步道

最难忘的经历是一个人在山上的徒步道，走了几个小时不见一个人，手机没有信号，靠GPS定位走，周围只有非人类的自然，当时又新鲜又惶恐，自己怕是也要变成它们的一部分了。

安娜堡是一个让我觉得像北京的城市，当然不是指它的规模，而是它的气候，它的萧瑟寒冬。底特律则很神奇，一方面是破败的工业和建筑遗址，另一方面也是略有历史感但仍在进行的黑人文艺，像个口感奇异混杂缤纷的lollipop。

02

P人的旅行，主打随性

我不是一个喜欢计划的人，所以旅途中会比较随性，走到哪儿算哪儿。

旅途的质量不是以你去了什么地方、见了什么而定的，我更看重一种共时的心灵漫游，当身在其中的时候，调动感情和知识，尝试去跟所见所得产生某种特殊的连结或共振，这比任何奇观都要有趣得多。

芝加哥密歇根湖畔

在旅途中记录一些见闻或者灵感，这个是必须的。

我曾说体验生活，记录在现代是非常珍贵的东西。对作家来说，有一门学科，我命名为“万物皆可素材学”。当素材或灵感来临时，别拖延，马上记下它，不用太刻意，越方便越好，用手机就行，有很多APP可以使用，图片、声音、文字、影像，总有一种载体是那个瞬时最珍贵的。

因为很多灵感你不是马上处理的，过段时间再看，新鲜感会流失，所以选择一个好的载体能让你更好地唤醒记忆。

爱荷华大学落日一景

03

回到广州，重新认识故乡

写《非亲非故》这个小说集的几年，正好是在北京的几年，刚好容许我保留一个距离去远望故乡，后来又回到广州，又是不一样的感受。

很多事物的痕迹就是那样浮现显露出来的，而放在以前，根本不会注意到它们。

一个好笑的例子是，我的第一本长篇《伐木之夜》虽然写了荔枝，但我在广东时根本不会在意什么品种，后来在北方生活了之后回来，才发现有桂味、糯米糍、白糖罂、挂绿、仙进奉……个个都那么好吃，而在北方只能吃到妃子笑——这是广东本地人并不会吃的品种。

回到广州生活后，反而在南方感到了一种奇怪的乡愁。

如你说，确实与年纪渐长、与时间有关系。如果一个人一直生活在一个地方，他对所在的时间和环境都会脱敏。跳出来再回望，会发现很多东西并非原来设想的那个样子。

汕头的天后宫远眺工业岛

至于“身份认同”话题，我平常不会去想这个。

腰封上那句话——这里就是我的家，可我没有回家的打算。我把自己当作是一个旅人——那只是一个宣传文案。像个普通人一样努力活着，已经耗费很大力气了。至于是不是“旅人”，世界上谁不是旅人呢，大家都是大地上的异乡人。

虽然我们都在某种身份之中，也会有意无意给自己界定某种身份，但身份的切换其实也没有那么难。比如我从来不觉得自己是“作家”，这种身份赋予我什么便利或好处了吗？似乎也没有。

更本质地说，作家只是一个码字的人，是内在地想要去表达某种东西，而载体恰好是文字而已。但作家一定要写吗？我现在觉得也没那么重要了。陷入巴托比症候群的多的是。

“写”和“不写”都只是生命的一部分而已。有时候我觉得“不写”比“写”，更有力量。

有趣的是，有朋友读了我的近作后，觉得我变了，变得更“中国”了，而不是更“世界”了。

当然这只是个笼统的说法。我现在不在乎路径，或者说，路径之外，我知道自己想要抓住、表达的东西是什么。一个好的写作者当然是要在自己的语句中冒险，而不是寻求安全的庇护，在舒适区打转。我很乐意挑战自己从未涉猎过的内容、题材、形式，这些年我一直在做这件事。

梅州松口镇的老人

04

越过现实五厘米

越过现实五厘米，我把它称之为日常的出神时刻。

我在《非亲非故》后记里写，离开现实，便是背上背包，做一个离家的旅人，从安全的时空往不安全的时空走一走，然后再做那个归来的奥德赛。

写作、旅行都是“越过现实五厘米”的时刻。散步也算是，还有放空呆坐，以及做梦的时候。以前我会更喜欢做梦，梦消散之后还会仔细咀嚼余味。后来我对此不那么感冒了，梦的价值就是：产生，然后被遗忘。而现在会觉得，那是一种入口。我们现实的背面有一个潜在的知觉世界，有很多入口和开关可以抵达它。

夏威夷大岛上的落日

新媒体编辑：miya

采访、撰文：景鑫

摄影：索耳

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