“小提琴女神”重返国家大剧院

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高建

2023年夏天，德国小提琴演奏家安妮-索菲·穆特迎来了自己的60岁生日，维也纳金色大厅为其举办了庆生音乐会，全景展现艺术家辉煌成长历程的纪录电影也在德国上映，包括柏林爱乐乐团和德意志留声机（DG）公司在内的全球古典音乐顶尖机构纷纷在社交媒体上向这位老朋友送上祝福，这一切都在向人们确认着穆特作为当代古典乐坛传奇无可动摇的地位。乐迷们感慨，唱片封面上那个美貌动人的“小提琴女神”竟也悄然步入花甲之年，但另一个数字更应该值得赞叹，作为职业演奏家的穆特已经在舞台中央站立了48个春秋。

3月17日，安妮-索菲·穆特将在时隔四年后重返国家大剧院，携手钢琴演奏家兰伯特·奥金斯带来独奏音乐会。

说起穆特的音乐生涯，人们自然会提及“指挥皇帝”卡拉扬，后者1976年聆听了穆特演奏的莫扎特小提琴奏鸣曲后，便邀请这个13岁的女孩与柏林爱乐乐团合作。随后十余年间，穆特成为与晚年卡拉扬保持密切合作关系的唯一一位小提琴独奏家，这份荣光无疑被人艳羡。一个正处青春期的演奏家，要在最受瞩目的位置接受长时间的审视，并且以范本级的高水准录制几乎所有核心小提琴协奏曲目，成为20世纪末最为耀眼的古典音乐明星，这岂是寻常演奏者可以胜任的？

在录制了包括莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯小提琴奏鸣曲全集在内的众多经典文献，完成了与几乎所有顶级乐团和著名指挥家的合作后，穆特没有停下自己的脚步，潘德列茨基、卢托斯瓦夫斯基、普列文、约翰·威廉姆斯等一众当代作曲家都为她量身定做了全新的音乐作品。不只一位作曲家曾表示：“如果不是因为听到了穆特出神入化的演奏，我根本不会考虑为小提琴这件传统乐器写作音乐，她的存在堪比带来灵感的缪斯。”可见卓越的演奏家拥有推动音乐创作的独特能量。

本次穆特在国家大剧院音乐会上将要呈现的四部作品，在演出顺序上完全依循创作时序，从古典主义的莫扎特、浪漫主义时期的舒伯特与克拉拉·舒曼，到迈向现代主义的雷斯庇基，将用弓弦带领听众完成一次时空穿梭之旅。莫扎特G大调小提琴奏鸣曲仅有两个乐章，以从容的速度展现出清新的歌唱性；舒伯特的C大调幻想曲问世于作曲家生命的最后一年，“乐章”的概念在这里已经变得模糊，不断变化的音乐形态呈现出孤寂内省的艺术境界；在《三首浪漫曲》中我们将会听到克拉拉·舒曼的细腻笔触，这一次她将以“作曲家克拉拉”而不是“作曲家舒曼的妻子、勃拉姆斯的知己、杰出的钢琴演奏家”身份出现，这或许是穆特在向两个世纪前的卓越女性同行致敬；雷斯庇基的b小调小提琴奏鸣曲完成于著名的交响诗《罗马的喷泉》之后，意大利作曲家刚刚挥洒完极致绚烂华丽的管弦乐画卷，便写出如此隽永凝练的抒情杰作，末乐章的“帕萨卡里亚”舞曲以复古的体裁向巴洛克音乐致敬。四部作品的音乐旅程在终点处又巧妙折返回起点，足见穆特的匠心。

千万不要忽略与穆特搭档了36年的钢琴演奏家兰伯特·奥金斯，这位在青年时期就与大提琴宗师罗斯特罗波维奇长期合作的艺术家，被穆特视为最信赖的艺术伙伴，两位挚友总能将潜藏在乐谱深处的万千情思娓娓道来，这份独属于室内乐演奏的“对话”之美，等待着听众在现场见证。

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