壁画“得病” “文物医生”来把脉

发布时间：2024-10-29 10:53

挂一幅有趣的壁画，让墙壁也变得生动起来 #生活乐趣# #日常生活趣事# #家居生活趣闻# #卧室趣闻趣事#

敦煌壁画修复工作现场图源：敦煌研究院

中唐时期的乐舞图壁画图源：敦煌研究院

顶端新闻·河南商报记者王佳卉

敦煌，作为丝绸之路的咽喉之地，自古以来便是中外文化汇聚交流发展的重要宝地。公元366年，乐僔和尚在宕泉河西岸的断崖上开窟修行，莫高窟由此诞生。

随着丝绸之路的发展繁荣，中西方文化的不断交汇融合，信仰的力量让开窟造像不再是达官贵人的专属，平民百姓也加入其中，在武周（初唐）时已有“窟室千余”。

一眼千年的东方世界艺术博物馆

莫高窟俗称“千佛洞”，位于敦煌市东南鸣沙山东麓、宕泉河西岸断崖上，是世界上现存规模最大、连续修建时间最长、内容最丰富的佛教石窟群，有着“东方世界艺术博物馆”的美称。

莫高窟窟群全长1600余米，分南北两区，现存有壁画、塑像的洞窟共492窟，绝大多数分布在南区。莫高窟的北区除少数洞窟存有壁画外，其余是空窟，多达250余个。

敦煌莫高窟壁画描绘了古代各民族、各阶级的生产劳动场面，社会生活场景，建筑造型以及音乐、舞蹈的画面。其艺术种类涵盖经变画、故事画、山水风景画、佛像画等。

进入20世纪，道士王圆箓发现了存有数万卷4至11世纪的写卷和绘画的藏经洞，吸引了世界的目光。于是，莫高窟再次闻名于世。

“数字敦煌”放眼未来，赓续莫高窟千年之美

20世纪80年代末，为了永久保存敦煌文物，赓续莫高窟千年之美，敦煌研究院樊锦诗院长提出了“数字敦煌”，自此敦煌研究院针对石窟壁画等内容，开启了30多年的数字化工作，建立了海量的数据资源。

敦煌研究院文物数字化研究所副研究馆员安慧莉介绍，目前莫高窟已完成超过290个洞窟的高清壁画采集、190多个洞窟的图像处理，以及120余个洞窟的结构模型扫描工作，为文物保护、考古研究、美术创作等领域提供了数据基础。

同时，数字化也为游客了解敦煌莫高窟提供了技术支持。走进莫高窟数字展示中心，游客可以观看全球首部以人文景观敦煌石窟艺术为表现题材的，超高清8K数字球幕电影《梦幻佛宫》。电影展示了莫高窟不同历史朝代下具有代表性的洞窟，游客观看电影犹如身临其境。

数字化技术不仅是对文物的保护，更是一种创新的传播方式。

借助网上平台，观众可以在线欣赏莫高窟的壮丽艺术。虚拟展览、互动体验等形式，让古老的石窟艺术焕发出新的活力，吸引着更多的年轻人关注传统文化。

“患癌”的文物，要如何对症下药修复？

敦煌莫高窟的文物历经千年风沙，面临着各种病害的威胁。

作为敦煌研究院文化保护技术服务中心的壁画修复师，付有旭从1988年入职敦煌研究院工作至今，主要从事文物保护工作。

付有旭介绍，壁画修复有一套极为严格的流程，对文物进行全面的病害调查和诊断是修复的关键。首先要经过详尽的前期调查，接着要选择合适的修复材料，制定合理的修复方案，进行工艺筛选研究，一套“望闻问切”下来，最后才能着手修复。

“壁画比较常见的病害有酥碱、起甲、龟裂、空鼓等。”付有旭介绍，其中最为棘手的病害就是素有壁画“癌症”之称的酥碱。其形成过程复杂，危害较大，最难治理，敦煌研究院的壁画修复师们不断研讨方案，采用控制水分和湿度、用自制工具吸附盐分等方法，才让酥碱病害得到有效控制。

文物壁画不可再生，因此在修复过程中，更要保持敬畏之心。“我们平时开玩笑说，要是感觉心情不好就先在外面晒晒太阳，心情好了再去修复。”付有旭强调，壁画修复不能马虎，必须有敬畏之心。

如今，敦煌研究院全面承担起了西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟和庆阳北石窟寺的管理保护工作，形成了“一院六地”的管理和运行格局，让甘肃的石窟遗产得到了更好的保护治理，文化艺术得到了更好的宣传弘扬。

责任编辑：

网址：壁画“得病” “文物医生”来把脉 https://www.alqsh.com/news/view/92202