“重回1933”，京沪收藏合璧重现鲁迅版画展览

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鲁迅先生是我国新兴版画运动的倡导者，他积极推介国外版画新作，自费编印画册、举办展览，影响了一代又一代青年投身木刻版画创作。为纪念中国左翼作家联盟成立95周年，“‘鲁迅在1933——重回1933’现代作家木刻画展览”在中国近现代新闻出版博物馆展出。

这一批展出版画颇有渊源。1933年10月，鲁迅先生拿出他新近收藏的66幅版画，在千爱里40号（今虹口区山阴路2弄40号）举办了一场“现代作家木刻画展览”。新中国成立后，这66幅版画分别收藏于北京和上海。“鲁迅在1933——重回1933”这个展览就是中国近现代新闻出版博物馆、北京鲁迅博物馆、上海鲁迅纪念馆共同努力的结果，这批曾经在1933年展出的版画再度合璧，连同相关珍贵史料共138件/套，不仅重现了1933年的展览现场，还将鲁迅先生收集、整理、展示、出版版画的过程，呈现于观众面前。

在进入展览前，展厅空间还原了一个千爱里的庭院，陈列着鲁迅与内山完造的信，信中谈到，鲁迅得到了一批苏联版画后想举办展览，展览以千爱里40号的照片为开端，带领观众回到当年的现场。

1933年，由鲁迅主办的“现代作家木刻画展览”由展期仅两日，展览除了目录，没有留下新闻报道、照片。主办方以目录为起点，从馆藏中梳理出66件版画。在此基础上，增加了23件版画原拓，25件出版材料（期刊、书籍、宣传册），16封与版画收集、出版相关的通信，以及当年使用过的铜版、木框等，以物证史。

“鲁迅在1933——重回1933”策展团队抽丝剥茧，梳理了展览动因，找到证明办展前、中、后的历史材料与人物关系，将展览的缘起、展品的征集与布展的过程等细节向观众一一道来，全方位还原1933年展览的历史现场。根据鲁迅留下的《现代作家木刻画展览目录》，策展团队按当年的顺序排列了66幅版画，并增加了29位版画作者的介绍。

展品中有10件《梅斐尔德木刻士敏土之图》版画原拓及出版物十分珍贵。1929年，董绍明、蔡咏裳翻译的小说《士敏土》出版，并将书寄给鲁迅。1930年，经由徐诗荃帮助，鲁迅购入德国作者卡尔·梅斐尔德的《士敏土之图》版画。1930年底，鲁迅将插图部分影印出版，成为介绍木刻版画的重要书籍。

凯绥·珂勒惠支是鲁迅极推崇的一位画家，认为“在女性艺术家中，震动了艺术界的。现在几乎无出于凯绥·珂勒惠支之上”。鲁迅的评价经过了时间的验证。直至今天，珂勒惠支仍在世界艺术史上具有重要地位。鲁迅收藏的《织工一揆》和《农民战争》两套版画原拓共13幅，也在展览中亮相。这两套版画既是珂勒惠支的重要作品，又是她以自己的艺术投身于工人运动的实践。展签均使用鲁迅编《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》原文。

展览首次梳理了珂勒惠支作品由鲁迅引入国内后的早期宣介与出版情况。不仅有鲁迅在《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》中提到的原版德文画册，还有珂勒惠支版画在《现代》和《译文》杂志上的印行，以及其他1930年代原版广告册和国内期刊，方便观众了解其作品在国内最早的宣传、传播情况。

展览梳理了1933年“现代作家木刻画展览”开办前鲁迅推广木刻版画的展教活动，如朝花社的活动、鲁迅参与的版画展览、新闻报刊中刊登的相关资讯等，供观众了解“现代作家木刻画展览”开展前的相关活动。

鲁迅毕生收藏外国版画原拓近2000幅，这些版画在中国的展示、研究和出版，推动了中国现代版画发展。这次展出的这些木刻版画，见证了鲁迅先生对这一艺术形式寄予的厚望，见证了鲁迅对青年的关怀，也见证了版画最终成为了进步宣传的蓬勃力量，为一代青年指引方向。

新民晚报记者 徐翌晟

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